Konzertprogramm

Karten: Kulturbeitrag € 18,-, erm. € 13,-; mit Mitgliedskarte freier Eintritt
Abendkassa, Online-Reservierung:  konzerte@cultura-sacra.at
Bushaltestelle: Kirchplatz Götzens, Parken: M-Preis, Gemeindezentrum
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Ein spannender Konzertabend erwartet uns. Junge Tiroler Komponisten stellen sich der sakralen Musik im Dialog.

PROGRAMM:
Elias Praxmarer: Sonntagsfrühe
Uraufführung, für Sopran, Violine solo, Orgel und Streichorchester

Pēteris Vasks: Vientuļais eņģelis (Einsamer Engel)
Meditation für Violine und Streichorchester

Josef Haller: kāla
Uraufführung, für Sopran,  Streicher und Elektronik

Andreas Trenkwalder: Der gefallene Engel
für Streicher und Elektronik

Gerald Finzi: Dies natalis, op. 8
Kantate für Sopran und Streicher

Karten: Kulturbeitrag € 18,-, erm. € 13,-; mit Mitgliedskarte freier Eintritt
Abendkassa, Online-Reservierung:  konzerte@cultura-sacra.at
Bushaltestelle: Kirchplatz Götzens, Parken: M-Preis, Gemeindezentrum
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PROGRAMM:
Michael Huber: Ĉambretosono Op. 63
Morton Feldman: Instruments I
Wolfram Wagner: Kammersinfonie „Veni, Creator Spiritus“ für Sopran und 19 Soloinstrumente

Als Kammersinfonie bezeichnet man ein musikalisches Werk vom Stellenwert einer Sinfonie, das allerdings nicht für Sinfonieorchester, sondern für ein Kammermusikensemble oder Kammerorchester komponiert wurde. Dieser Gattung – sie kam zu Beginn des 20. Jahrhunderts auf – widmet sich WINDKRAFT im speziellen in diesem Konzert.

Karten: Kulturbeitrag € 18,-, erm. € 13,-; mit Mitgliedskarte freier Eintritt
Abendkassa, Online-Reservierung:  konzerte@cultura-sacra.at
Bushaltestelle: Kirchplatz Götzens, Parken: M-Preis, Gemeindezentrum
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Händels Chandos Anthems entstanden in seiner Londoner Zeit, als er als bereits anerkannter Opernkomponist eine Anstellung als residence composer auf dem Schloss Cannons annahm. Das Ergebnis dieser fruchtbarsten Epoche seines Lebens waren unter anderen Kantaten, die vor Musizierlaune wahrlich sprühen. Besonders die jubilierenden Chöre daraus fanden später in umgearbeiteter Form Eingang in große Oratorien des deutsch-englischen Barockmeisters.

P r o g r a m m

Aus dem Anthem No. 8 – O Come let us sing unto the Lord (HWV 249b)
Sinfonia
Chorus: O come let us sing
Andante (1. Satz) aus der Triosonate op. 5 No. 1 in A (HWV 396)
Chorus: There is sprung up a light

Aus dem Anthem No. 7 – My song shall be alway (HWV 252)
Chorus: Righteousness and equity

Aus dem Anthem No. 9 – O praise the Lord with one consent (HWV 254)
Chorus: O praise the lord
Allegro (2. Satz) und Largo (3. Satz) aus der Triosonate No. 1 in Bb (HWV 380)
Chorus: With cheerful notes
Chorus: Your voices raise

Anthem No. 11 – Let God arise (HWV 256a)
Sinfonia
Chorus: Let God arise
Chorus: Praised be the Lord
Chorus: Blessed be God

Georg Anton Benda (1722-1795)
Himmel und Erde sind voll deiner Güte
Pfingstkantate „Gott ist die Liebe“

Franz Sebastian Haindl (1727-1812)
Oratorium „David auf dem Ölberg“

In diesem Konzertprogramm kommen vergessene süddeutsche und böhmische Kompositionen zu Gehör. Beide Werke entstammen Archiven und werden dafür aus Handschriften eingerichtet. Das Oratorium von Franz Sebastian Haindl lag im Archiv des Schwazer Pfarrchors Maria Himmelfahrt und befindet sich nun im Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum. Eine Abschrift von Walter Senn, Mitherausgeber der Neuen Mozart-Ausgabe, befindet sich nach wie vor in Schwaz. Das Autograph konnte im Musikarchiv des Stiftes Stams ausgeforscht werden und wurde von Hildegard Herrmann- Schneider zur Einsicht bereitgestellt. Die Kantate von Georg Anton Benda wurde in einem Kloster bei Gotha entdeckt und entspricht dem Typus wie wir ihn auch aus dem Umfeld der Bach-Familie kennen. Der Komponist steht in seinem Schaffen zwischen Barock und Klassik und man bemerkt insbesondere in der identischen und eher seltenen Besetzung mit Naturhörnern und Traversflöten eine Verwandtschaft mit Haindls David auf dem Ölberg. Virtuose Arien und dramatische Rezitative im Wechsel mit eingängigen Chören sind ein weiteres Merkmal dieser pietistisch-frömmelnden Musik aus der Zeit des späten Barocks.

Im Schatten des großen Beethoven-Jubiläums stand im letzten Jahr der 350. Geburtstag von Antonio Caldara, einem der bedeutendsten Vertreter des venezianischen Spätbarocks. Der große Melodienreichtum und der italienisch-österreichische Stil haben seinen exzellenten Ruf geprägt.  Während die Opern und Oratorien durch die Alte-Musik-Bewegung bereits in der ersten Hälfte des vorigen Jahrhunderts ins Blickfeld der Musikwelt rückten, erwachte erst in den letzten Jahrzehnten das Interesse an seinen vielen geistlichen Werke. Höchste Zeit also, dass seine ungemein farbige und frische – und so gar nicht schmerzhafte – Missa dolorosa  in Götzens erklingt. Dazu hat Ensembleleiter Marian Polin Werke von Caldaras Zeitgenosse Antonio Vivaldi, mit dem Caldara nicht nur der gemeinsame Wirkungsort Wien verband, gruppiert.

Das 2017 gegründete Ensemble besteht aus professionellen VokalistInnen und InstrumentalistInnen und musiziert in anlassbezogen variabler Besetzung (vokal und instrumental) in den wichtigsten Sonn- und Feiertagsgottesdiensten. Die Capella Claudiana tritt auch regelmäßig bei Konzerten außerhalb der Jesuiten-/Universitätskirche in Erscheinung. Das Ensemble hat es sich zur Aufgabe gemacht, Glanz und Klangpracht der einst im 16. und 17. Jahrhundert europaweit renommierten Innsbrucker Hofkapelle und Musik aus der reichen jesuitischen Tradition neues Leben einzuhauchen. 2020 erschien im Label musikmuseum der Tiroler Landesmuseen eine CD der Capella Claudiana mit Werken von Giovanni Legrenzi